edición: Eduardo Sohns
Presentación
Alrededor del año 1500, circulan en la península ibérica una serie de cancioneros
polifónicos que recogen un variado repertorio y en el que se reflejan distintos estilos
de composición. Algunas de las obras están escritas de acuerdo a la antigua práctica
franco-flamenca, otras siguen las tendencias de la nueva música castellana.
Uno de esos cancioneros es el manuscrito conocido como “Cancionero de la Catedral
de Segovia”.
Es una fuente importante para el estudio de la música de la época, no sólo por la cantidad
de obras que contiene, sino también por la calidad de las mismas y los nombres de los
autores representados en el cancionero.
Es de destacar que muchas de las piezas que allí se encuentran no aparecen en ninguna
otra fuente, y además, encontramos en él algunas obras que se hallaban en el
"Cancionero Musical de Palacio" y que hoy ya no están entre las que se conservan
en este manuscrito.
La edición
En esta edición solamente se consideran los dúos que están completos.
Las obras a dos voces que aparecen en el cancionero son las siguientes:
Nº Pieza Autor
1 De tous biens playne Isaac
2 Regina celi Hobrecht
3 De tous biens playne Adam
4 Comme femme desconforte Agricola
5 De tous biens playne Tinctoris
6 De tous biens playne Roelkin
7 Le souvenir Tinctoris
8 D´ung aultre amer Tinctoris
9 [sin texto] Tinctoris
10 Tout a par moy Tinctoris
11 Fecit potentiam anon
Los dúos de CMS presentan rasgos que los hacen particularmente interesantes.
Podemos considerar a la gran mayoría de ellos, como formando parte de un pequeño
tratado sobre uno de los temas más interesantes de la notación musical: las “proporciones”.
Desde el punto de vista de la escritura, salvo una, todas las piezas están construidas a
partir de un “tenor” sobre el que se elabora una voz “nuevamente compuesta”.
La única obra que no se basa en ese tipo de estructura “de tenor” y que está escrita en
base a dos voces de similar importancia, apoyadas la una en la otra a partir del uso
de “imitaciones”, es “Fecit potentiam”, que además es la única pieza que no tiene
indicación de autor.
De acuerdo con la ubicación en el cancionero, podemos dividir los dúos en dos grupos:
a) conteniendo solamente la pieza de Isaac que es la única que aparece separada
del resto y b) con todas las obras restantes.
A su vez podemos dividir b) en dos subgrupos de acuerdo al uso o no de proporciones:
b1) con “De tous” de Roelkin y “Fecit potentiam” de Tinctoris, las únicas que no usan
ese recurso
b2) incluyendo a todas las otras piezas, escritas con “proporciones”.
a) La pieza de Isaac es la única que tiene un texto a todo lo largo de una voz.
Está construida con el “superius” de “De tous biens playne” haciendo la vez de “tenor”.
La otra voz está armada con fragmentos de canciones de la época.
b) El “Regina celi” de Hobrecht es la primera de las obras de esta sección.
Es particularmente compleja y merita una atención especial.
A continuación encontramos la versión de Adam de “De tous biens playne”.
Pese a ocupar unos pocos compases las proporciones se suceden una tras otra,
como si se tratara de un breve muestrario de algunas de las posibilidades que ofrece
al compositor el uso de este recurso. Es la única de las versiones construidas sobre
la obra de Ghizeghem que aparecen en el cancionero, en la que la voz usada como tenor
no aparece completa, ya que solamente utiliza un fragmento de ella.
Tanto en la obra de Hobrecht como en la de Adam se escriben las denominaciones
de las proporciones usadas, aunque en el caso de la obra de Adam no siempre los nombres
dados son los correctos.
La única pieza de Agricola es “Comme femme desconforte”.
A ella le siguen dos versiones de “De tous biens playne”, una de Tinctoris y otra de
Roelkin.
“Le souvenir” inaugura una serie de piezas escritas por Tinctoris. Es más compleja
que las dos que siguen: “D´ung aultre amer” y la obra “sin texto”.
A continuación encontramos a “Tout a par moy” y el último dúo es “Fecit potentiam”,
la única pieza de esta serie que no indica quien es el compositor.
Algunos autores sugieren que sería también de Tinctoris.
Música Antigua
- Con que la lavaré - Seis versiones de un villancico en cancioneros españoles del siglo XVI
- Cancionero de la Catedral de Segovia - Obras castellanas
- Cancionero de la Catedral de Segovia - Dúos
- Villancicos de diversos autores [Cancionero de Uppsala]
Vol. 2a: Villancicos a dos y tres bozes, ocho tonos de canto llano y ocho tonos de canto de organo
Vol. 2b: Villancicos a quatro y cinco bozes
Vol. 1: Comentarios de los textos, descripción del cancionero, contexto histórico, interpretación, etc.
- De tous biens playne - Siete versiones de una chanson en el Cancionero de la Catedral de Segovia
- Lasso - Bicinia
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